||案例欣賞||
從“觀景”到“入景”
項(xiàng)目的核心立意源于對(duì)場(chǎng)地與居住本質(zhì)的重新思考。常規(guī)設(shè)計(jì)往往追求“景觀最大化”，將稀缺江景作為焦點(diǎn)，卻使人被動(dòng)成為觀察者。
我們?cè)噲D提出一個(gè)不一樣的思路：當(dāng)風(fēng)景成為常態(tài)，居住應(yīng)回歸何處？
為此，我們改變了傳統(tǒng)布局，有意不將江景作為視覺(jué)中心，而是把沙發(fā)臨窗布置，引導(dǎo)視線回歸室內(nèi)空間。
對(duì)內(nèi)，房主的日?；顒?dòng)——閱讀、交談、沉思、聚會(huì)——成為空間真正的主題，江景則化為宏大而靜謐的背景，默默烘托室內(nèi)的生活戲劇。
對(duì)外，從江面或?qū)Π哆h(yuǎn)眺，這方通透的窗口呈現(xiàn)的不再是空蕩的展示性空間，而是一幅持續(xù)流動(dòng)、充滿生命力的“人文風(fēng)景畫”。居住者本身，由此成為風(fēng)景中最動(dòng)人的部分。
人在景中，亦成景。
該項(xiàng)目不僅是一次空間改造，更是一次關(guān)于居住視角的積極實(shí)驗(yàn)。
它證明，設(shè)計(jì)之初并非一味追逐外部的風(fēng)景，而是精心編排內(nèi)部的生活，
讓居住者本身成為空間里最靈動(dòng)、最珍貴的風(fēng)景。當(dāng)人、光、景與日?；顒?dòng)交織共譜，家便擁有了獨(dú)一無(wú)二的空間敘事。
當(dāng)屋主行走、停留在走廊時(shí)，便融入視角焦點(diǎn)，空間與人也因此產(chǎn)生了偶然性。
當(dāng)書房聯(lián)動(dòng)門打開(kāi)，電視成為銜接客廳與書房區(qū)域的視覺(jué)中心，延展了從沙發(fā)回望的景深。
屋主在洄游動(dòng)線中穿梭時(shí)，移門開(kāi)合所展現(xiàn)的不同空間面貌，使每一次繞行都成為一次新的空間探索，豐富了空間中的的體驗(yàn)。
沙發(fā)后的整面巴士移門，平時(shí)是完整的墻面，保證了公共區(qū)域的簡(jiǎn)潔。當(dāng)這組巨大的門扇平滑開(kāi)后隱藏的龐大全能儲(chǔ)物區(qū)。
書房的多扇聯(lián)動(dòng)移門，當(dāng)其完全關(guān)閉，書房便成為一個(gè)專注或休憩的獨(dú)立靜室。
當(dāng)門扇被平行推開(kāi)，書房與客廳、江景連成一體，視覺(jué)景深被極大延展。
廚房移門一旦打開(kāi)，廚房則完全融入公共區(qū)域，釋放出開(kāi)闊的視野與流暢的互動(dòng)可能。
一開(kāi)一合，實(shí)現(xiàn)了“高效備餐”與“開(kāi)放社交”兩種模式的無(wú)縫瞬時(shí)轉(zhuǎn)換。
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